【為什麼挑選這篇文章】
近期韓國在影視上的表現越來越亮眼，近期幾部電影如《下女的誘惑》、《屍速列車》等都登上國際舞台，也在票房上表現驚人。而韓劇部分，也不是只有帥哥美女、失憶、車禍、絕症而已了。
韓國的影視實力不可忽視，早已具備多元題材、深度省思社會議題的作品，敢於自我省思國內重大事件，更敢於讓觀賞的人一起討論。
（責任編輯：林芮緹）
朴槿惠曾經說自己是一個「四無」的女人，也就是「無父、無母、無夫、無子女」。她把自己的一生都貢獻給韓國，她的母親陸英修被朝鮮刺客殺死，她的父親朴正熙 被自己屬下、中央情報局局長金載圭暗殺身亡。她和家人遭到繼任總統全斗煥和反對黨清算，被限制人身自由，她在絕望中遁入鄉下，放棄了婚姻，放棄了生命的一 切。
但後來她上演了一場令世人驚奇的「公主復仇記」，在一連串的選舉中節節勝利，最終登上了總統大位。她讓那些懷念朴正熙創造「漢江奇蹟」的選民，將澎湃的紀念之情，轉化為選票，讓她成為韓國的第一位女總統。
但更令人驚奇的是，韓劇早在朴槿惠還沒決定是否競選總統時就拍攝了一部《愛上女總統》的電視劇，是韓國SBS電視台在二零一零年的年度大戲，女主角徐惠琳由高賢廷飾演。劇中這位政治紅星被描繪為具有政治潔癖、不按牌理出牌的領袖，似乎又和朴槿惠的性格若合符節。
事實上，韓劇的動力在於它不斷挖掘現實的題材，並具有很多前瞻性的洞察力。儘管不少評論家都會挖苦「韓劇三寶」——車禍、絕症、失憶，但韓劇在全球擁有市場，證明它在憂患中培養的創意，正成為一股不可忽視的軟實力。
軟實力來自韓劇敢於面對自己歷史的傷口，將國家記憶中的痛苦昇華。
一 九八零年光州事件，總統全斗煥下令血腥鎮壓，近年拍成電影《華麗的假期》，用一個計程車司機的角度，看這場二百多人死亡、兩千多人受傷的悲劇，讓觀眾看得 熱淚盈眶，也反思為何韓國無法避免這樣的悲劇。二零一二年的《新娘面具》，刻畫日本殖民統治期間，如何在親日與反日之間擺盪，反映大時代的悲情與兩難，劇力萬鈞。
韓劇也不乏對威權時代的嘲弄。
《總統的理髮師》是一部黑色喜劇，描繪在朴正熙年代的御用理髮師，在一九六八年朝鮮間諜入侵的諜影重重中，被懷疑是「匪諜」，慘遭刑求，連八歲的小兒子都被株連，展現白色恐怖時期的悲哀。
無疑韓劇有不少荒誕與穿越的作品，包括最近被譏評的「韓劇新三寶」——洗澡、健身、游泳，賣弄帥哥、壯男「小鮮肉」，但韓劇在多元化題材中，還是有現實主義底色，勇於面對現實世界的殘酷，敢於自剖集體心靈中的黑暗角落。
而這恰恰是華語影視作品中所缺乏的元素，也是韓劇在中國大陸社會歷久不衰的原因。
《正義辯護人》是二零一三年的電影，以八十年代壓迫青年學生的白色恐怖事件 為背景，一名稅務律師因為幫助一個有恩於己的餐館老闆，為她被冤屈的兒子洗脫閱讀禁書的罪名，冒著得罪獨裁政府的風險，投身人權運動；原型為人權律師、已 故前總統盧武鉉。這電影在中國大陸極受歡迎，讓人想到近年不少被抓的人權律師。
因而韓流在中國的流動中，不僅有娛樂的效應，也有微妙的政治效應，讓中國人在韓國的變革中，發現新的自我，也發現新的改革願景。
（本文經合作夥伴亞洲週刊授權轉載，並同意 BuzzOrange 編寫導讀與修訂標題，原文標題為〈韓流的夢幻與歷史反思〉。）